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亂七八糟的《大鬧天宮》評價失敗之後,鄭保瑞值得讚賞的回到原著,引用幾個經典段落綜合成了《三打白骨精》,雖然依舊不是太傑出的作品,但至少是一部真正偏向冒險犯難、斬妖除魔的「西遊記」。

 

難得《三打白骨精》沒有硬塞奇怪的兒女感情戲,但這次的《女兒國》卻彷彿大頭症又犯了一般,活生生地將尷尬的和尚看到正妹而大動凡心的尷尬劇碼塞好塞滿,另一段跨越物種的人水戀更是令人坐立難安,偏偏這個檔期還有另外一部跟水和水怪息息相關的優秀愛情電影,兩邊的劇本水準高下立判。

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Guillermo del Toro雖然無法帶給望眼欲穿的宅宅更熱血彭湃的《環太平洋》續集,但喜歡《羊男的迷宮》這類奇幻淒美殘酷成人童話的影迷想必會喜歡《水底情深》。

 

至於《腥紅山莊》嘛,我覺得那是Guillermo del Toro心目中的黑色喜劇片吧。

 

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即便是在出場人數眾多的《美國隊長:英雄內戰》依然表現搶眼,黑豹甫登場就以高貴的王者英姿和獨特口音折服觀眾,最後從旁觀察英雄內鬥的遺憾,進而面對帶有苦衷的殺父仇人還願意放下一己私怨的氣度,加上由Marvel主導的第一部黑人英雄獨立電影(獵鷹與戰爭機器表示:),不論幕前幕後也都集結了黑人團隊,可說是史上第一部完全從黑人觀點出發的英雄片,理所當然地受到相當大的矚目。

 

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一向神神秘秘的「科洛弗計畫」……呃,姑且先這麼稱呼好了,在第一部《科洛弗檔案》創下了行銷、話題以及電影本身精巧設計的成功之後(當然也成功的讓觀眾在電影院裡吐了滿地),影迷莫不敲鑼打鼓希望趕快看到續集或前傳好解開電影中的怪物謎團。當時全球影迷在電影、宣傳素材、病毒行銷網站等資料中抽絲剝繭,找尋蛛絲馬跡推理的盛況真的是空前絕後。

 

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由於舉世轟動的「九天換角重拍」實在太驚人,導致觀影過程中,只要是從Kevin Spacey換成Christopher Plummer所飾演的老Getty出場,就不斷有一種無法融入、有些抽離的感覺。當然如果觀眾事先毫不知情,肯定是察覺不到迅速重拍的跡象。但從中找尋蛛絲馬跡、思考好萊塢劇組為了這名角色的幾場戲重拍,需要動用到的人力、場景、方式甚至特效合成等等,倒也算是饒富興味。

 

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比起其他不得善終、甚至連續集都沒有下文的一票青少年反烏托邦小說改編的電影來說,《移動迷宮》的命運應該已經算是相對不錯的了,看看其他一樣想要乘著《飢餓遊戲》、《暮光之城》風潮分一杯羹,現在只能哭倒在旁邊的《分歧者》、《記憶傳承人》等等,至少《移動迷宮》紮實的拍了一部收尾的完結篇,而且從第一集的迷宮大逃殺、第二集的活屍片,變成了,呃,戰爭片?

 

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比起同類型的《紅翼行動》、《班加西的秘密士兵》等,《12猛漢》雖說有個新人導演,但卻彷彿依循著一套好萊塢電影工業生產軍事傳記片的固定流程公式,照表操課。而標榜著911事件之後的首次「反擊」,故事時間點在現在物換星移的局勢看來也略顯尷尬。這類電影通常是以美軍觀點出發,即便經手的編導們如何想表現出一點自省或客觀,總是點到為止,意思意思哀悼一下對面前仆後繼前來送死的雜魚兵海,主要還是在宣傳美國軍人神勇作戰的英姿。

 

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剪預告片真的是一門學問。

 

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拍過《恐怖蠟像館》、個人很喜歡的《孤兒怨》、口碑不俗的《絕鯊島》等,自2011年起開始與最強老爸Liam Neeson合作一系列宛如主題式篇章的驚悚動作片,Jaume Collet-Serra是個不錯的導演,這幾部片子成本不高,但都有一定的品質,而且相當有誠意,並沒有想要推出粗糙無腦作品來敷衍了事,既然成本不高,難以在大場面取勝,那就在劇本、氣氛、設計巧思上下功夫。雖然不能說是嚴謹的推理劇,但至少已經嘗試達到某程度的懸疑,而且每一次的風格都各有不同,但也大致上有一種「懸疑驚悚探案短篇特集」之類的脈絡可循,而且又有一種以現代摩登的敘事向8090年代警匪動作片致敬的味道在。

 

看看《空中救援》和這次跟救援其實更沒關係的《疾速救援》那堆閃爍警車燈光團團圍住出事的場景或交通工具的結尾,孤身的英雄單獨坐在一旁讓醫護人員簡單應急處理一下身上的遍體麟傷,掛著微笑看著剛才救下的一干男女老幼,迎著家人前來的擁抱,這是多麼浪漫的老派英雄禮讚啊。

 

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拜片商引進之賜,台灣觀眾看到韓國這些出色的商業電影,有如大夢初醒,一邊喊著「沒想到韓國竟然可以拍出這種電影」一邊再度回頭將台灣的影視環境檢視了一番,但事實上,人家韓國絕對不是這個時候才終於「超越」了台灣,他們老早就把台灣甩開不知道多少條街了,這個「沒想到」,大概已經喊了十年以上。

 

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