雖然這不能算是新聞,但是奈沙馬蘭又砸鍋了。從當年靈異第六感開始即追著這位曾有才氣縱橫之稱的編劇兼導演的每一部作品,自認為對於它的敘事手法和方式風格擁有一定的了解,這回自然也得來看看究竟他又出了什麼問題。


在這之前,我倒是有點訝異在【降世神通】的失敗之後,奈沙馬蘭還是可以接到這樣一個大製作而不是先回到自己最擅長的低成本驚悚片中,甚至還和身為票房常勝軍的超級巨星威爾史密斯合作。持平而論,【降世神通】悽慘的評價是有些誇大,但該片即使是在奈沙馬蘭的作品當中也絲毫算不上出色也是事實,那麼這次的【地球過後】竟然還是僅能取得這麼低的分數,或許已經不是電影本身的問題而已了。
簡單來說就是,【地球過後】真的有差勁到這種地步嗎? 至少就個人而言是沒有的,它至少比【降世神通】好上一截,它就是一部尚稱標準的奈沙馬蘭式電影,即便參雜了許多威爾史密斯自己的故事構想和捧兒子的私心,但不論節奏、敘事、特色、哲理、鋪陳,到處都還是充滿了奈沙馬蘭個人的正字標記。該有的優點,例如特寫長鏡頭和驚悚氣氛的醞釀並沒有少,幾個倒敘鏡頭的交錯也堪稱亮眼,但是該有的缺點,即便這些缺點早已經成為個人特色,也一樣沒有缺。


沒錯,【地球過後】的問題很多,但這些問題對於了解奈沙馬蘭的人來說,或許根本不構成問題,因為他一向就是如此。龐大的背景設定往往不重要,他最常做的本來就是建立出一個世界觀之後,僅僅抓住在該世界觀下的一個小故事小人物小家庭,探討他真正想要講述的東西,並且該時代所發生的大事也往往跟主線劇情沒啥關聯。【陰森林】【水中的女人】都是這種類似桃花源記的概念。外面的世界再如何動盪都僅止於隻言片語,快速且模糊的帶過,所以我們不會知道【陰森林】圍牆外的世界為什麼會是現代,【水中的女人】社區外的世界為何到處都在戰亂,奇幻部分設定也並未說明,包括【破天慌】植物的毒素由來起源是什麼,通通不重要,正如同【地球過後】,開頭僅花三分鐘快速帶過去的一連串科幻設定,也並不重要,因為那一向都不是奈沙馬蘭所認為重要的。


所以,所謂的戰士隊沒出現幾個人,交代威爾史密斯過去在戰場上作戰時也僅用一兩個沙漠鏡頭搞定,地球的場景換成其他星球根本也沒差,諾瓦星的外星人是什麼,放出來的怪獸為什麼只會偵測「恐懼」,這些都和【靈異象限】中的外星人設定一樣,絲毫不重要,因為這次奈沙馬蘭的重點就只放在父子之間的親情和他自己對恐懼的詮釋而已。


最後不免俗的將之前埋下的台詞伏線爆發出來的轉折依然還是出乎意料,但這個轉折並不是因為奈沙馬蘭寫得好,甚至可以說,不知為何他竟然選擇了一個比較無趣的寫法,反而導致他之前安排威爾史密斯講出來的名言佳句變成了可有可無。


在個人的想法裡,回憶橋段中,當姐姐安慰傑登別害怕躲起來就不會被發現之後,鏡頭從來沒帶到傑登究竟是躲在哪裡,本來以為最後揭曉的時候會告訴觀眾,其實他哪裡都沒有躲,只是因為他相信了姐姐的安慰,而再也不會感到恐懼,也就不會被惡煞所發現,和威爾史密斯前面所說的恐懼不過只是幻想相呼應。我也相信以他的能力不太可能沒有想到這個寫法,但他為何會選擇其他的闡釋,恐怕就只有他自己才會知道了。
其實這部劇本真的有很多可以發揮的地方,例如惡煞其實並不是在機翼尾端而是根本早就跑去找威爾史密斯了;或著威爾史密斯終於因為太過關心自己的兒子而無法掩飾自己的恐懼等等,只不過這些可能性都只能存在想像中,除了看不到奈沙馬蘭拍出來之外,恐怕也無法期望他會將這些可能拍得多好,畢竟他的敘事功力的確是在退步中。


話再說回前頭,【地球過後】不是什麼佳作是肯定的,但是真的有那麼爛嗎? 即便【降世神通】都可以輕易找出一狗票影片比它還差了,相較之下【地球過後】起碼還算是中規中矩,那為什麼奈沙馬蘭現在會是這種人人喊打的局面? 之前還不是很確定的一個想法,現在倒是明確多了。奈沙馬蘭之前在【水中的女人】太過囂張自大,玩得太大,得罪太多人,即便他的作品稱不上爛片,但千篇一律的創作手法加上片商的欺騙式行銷,導致影評記者甚至包括觀眾,無不以酸他為樂,就算和人緣極佳的威爾史密斯合作也難挽頹勢,更何況他的兒子實在不甚討喜。


【地球過後】不是爛片,但奈沙馬蘭的人緣很爛,恐怕才是他電影評價一落千丈的主因吧。

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