跟古典推理小說幾乎一定要有幾個既定的套路一樣，恐怖片也有，而且與風土民情具有相當大的關係，不同文化，就會產出不同風格的恐怖片公式。
好萊塢的恐怖片喜歡將地點設定於坐落偏僻鄉間且大的跟迷宮也似的陳舊民宅，一定要有閣樓、隔間、上鎖的房間或禁地、地下室等等（有另一種套路是「古堡」，但那又是另外一回事了）、足不出戶的男或女主人、眉頭深鎖心事重重的男或女主人、扮演「觀眾雙眼」的小蘿莉或清純少女、不為人知的陳年往事或塵封秘密……
《安娜貝爾：造孽》一應具全。
而從《厲陰宅》系列建立出來的「惡靈世界觀」設定也在此繼續張牙舞爪。覷準人性弱點趁隙而入的惡靈滿街跑，上帝卻彷彿不存在一樣，僅能依靠手持十字架的肉體凡胎神職人員告訴大家要堅定自己的信念。不過在《厲陰宅》或著另一個恐怖片世界《陰兒房》當中，起碼還有類似「超級英雄」的正義使者存在，在前段的詭譎鋪陳過後負責和惡魔們來一場酣暢淋漓的實戰。但這部《安娜貝爾：造孽》由於是前傳的前傳，因此故事結局注定是比較灰暗一點，也連結上了前一部電影的開頭，即便前集的質感實在有點空虛。與其說《安娜貝爾：造孽》是描述安娜貝爾的起源，不如說是因為前集實在有點無聊，對不起祂在《厲陰宅》中每次登場的驚天地泣鬼神，所以想辦法再拍一部來挽救。
以《鬼關燈》嶄露頭角的導演接手了《安娜貝爾：造孽》，算是把這個恐怖娃娃的來歷重新述說了一遍，本片遵守上述套路的同時，也把美國鄉野傳奇的質感拍的相當迷離，整體的確硬是比前集要來得紮實，而且風格也更像《厲陰宅》了。
許多大導演都拍過評價不俗的恐怖片，或著以恐怖片起家，原因就在於恐怖片相當考驗少成本製造大驚嚇的功力，而這份功力也與創意、鏡頭語言、構圖等息息相關。因為《鬼關燈》短片的創意而被延攬進業界的David F. Sandberg在本片的創意倒是少了，不過嚇人的功夫盡量師法了溫子仁把「恐怖片當爽片拍」還帶點黑色幽默的強勁力道。他盡量格守著不讓那尊洋娃娃真正自己動起來的潛規則，真正分配給那尊玩偶的鏡頭其實也不多，但只要出現，都會想辦法令觀眾不得不注意著這尊就算不動如山還是一樣邪門的洋娃娃。也意思意思的透過明滅燈光「致意」了一下自己的作品，甚至前半段也相當認真地架構出了一個看起來很有發展潛力的角色和故事。但是這部分卻都在邪靈成為完全體之後，彷彿被惡靈抓走而消失在黑暗中了。
雖說是特地帶出了那句詭異娃娃的製造者，但看起來這玩偶是不是出自他手中好像也沒差，這個製造者的身分就算換成他只是在路上撿到的也可以。而且究竟是什麼樣的審美觀，會讓這位Mullins先生想要打造出長成這樣的娃娃啦……而且竟然還很搶手是怎樣。
可以理解Janice內心的自卑和矛盾，但這股透過邪靈散發出來的恨意卻有些莫名其妙，你的閨密已經對你很好了耶。其他年紀較長的姐姐們雖然偶爾機車了點又白癡了些，但其實也沒有壞到哪去。而這幾位少女雖然戲分都不少，但也只有Linda的描寫比較到位。當邪靈追著其他人跑的時候，帶入感就比較沒有那麼深刻。而且該地區的邪靈是不是有兩位啊？還是都是同一位但其實使用了分身大法？既然這惡靈強到可以瞬間讓Mullins夫婦慘死，那又何必大費周章地用刀子、玩燈泡來捉弄這群可憐的少女呢？當初又是怎樣封印成功的呢？請來的神職人員原來道行如此高深嗎？如果已經封印成功了，那又是怎麼自動解開房門鎖來邀請Janice放出自己的呢？而Janice的下場也令人不勝唏噓。
對了，除了中段「鬼修女」的彩蛋之外，養父母送給Janice的娃娃其實正是現實生活中的「安娜貝爾」本尊。
雖說只講了一半的好故事，但有著後半段還算爽快的邪靈爆發，加上美國鄉野奇談的氣氛有出來，獲得比前集要高的評價是不太意外，但是後半收尾的殘缺，還是令本片無法企及《厲陰宅》系列的高度。
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