影形人 Loner of Shadow

 

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以前半段的飛車動作、廚房武打戲、失意臥底探員違反上級命令私自行動來看，《台北追緝令》還真有那麼一絲好萊塢商業動作片的氣息，那個空拍鏡頭啊，緊湊剪輯風格啊，你的確只會在資金相對寬裕的時候才會看到的封街飛車和實打實的撞上去啊，但是到了後半段，就又可以很明顯的看出經費資源大概也就這樣而已了，或者兩位好萊塢明星（不到大明星，但好歹已經算是個咖了）的時間檔期大概就只夠拍出這幾段戲跟素材了，再多就沒有了，電影也就這麼活生生地像是JUMP雜誌上的漫畫一樣被腰斬，連劇情中的角色都忙不迭地想要趕快離開台灣，畫面也要馬上立刻給你一座大大的法國巴黎鐵塔，連台北101都沒有這樣的特寫鏡頭。

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漫威影視宇宙在打完薩諾斯、鋼鐵人壯烈犧牲之後，彷彿有點找不到自己的方向，迷失在所謂的多重宇宙以及「教育事業」之中，雖然仍算是偶有佳作，整體看來好像開枝散葉，可能性更多了，但也更加的混亂，沒有一個主軸，即便是派出邪神洛基坐鎮轉化為「故事之神」，硬生生地把無窮發散的「時間線」全部都拉扯在一起，但目前為止，對於後續的發展能夠帶來什麼實質幫助，可能還是未知數。

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當你面臨了世界末日、走到了你的生命終點，你最想完成的事情是什麼？還有什麼遺憾需要補足？

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2015年的《瘋狂麥斯：憤怒道》橫空出世成為新一代動作經典神片，導演George Miller可以說是終於盼到了這個資源和機會把他心目中當年想要拍成卻沒能拍成的場面和世界觀給圓滿了起來，而就算沒有看過當年的《衝鋒飛車隊（第一集其實叫做迷霧追魂手）》系列，也完全可以直接把《瘋狂麥斯：憤怒道》視為一部全新的末日荒土類型電影。《瘋狂麥斯：憤怒道》令人目瞪口呆的驚人成就也讓它斬獲了好幾座技術類的奧斯卡獎，甚至還入圍了最佳影片。這麼好的評價和票房，想必續集一定勢在必行對吧？

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