影形人 Loner of Shadow

雖然異形之父Ridley Scott打造的「創世神話」風格的前傳也是蠻有趣的，但還是不得不說，回歸到《異形》幽閉空間驚悚恐怖初衷的《異形：羅穆路斯》果然還是精采對味多了。

其實，近年來奈沙馬蘭的電影已經沒有什麼非常巧妙的大逆轉結局了，也開始會改編他人的原作而不再堅持完全原創。但是看他電影的有趣之處就在於，你可以一直期待或幻想劇情接下來會有什麼驚天動地的大轉折，或者在結局反將你一軍，在過程中主動為他編寫好幾套不同的腳本，直到最後的最後你才終於發現，啊，其實你已經比奈沙馬蘭還要聰明了。

漫威影視宇宙在打完薩諾斯、鋼鐵人壯烈犧牲之後，彷彿有點找不到自己的方向，迷失在所謂的多重宇宙以及「教育事業」之中，雖然仍算是偶有佳作，整體看來好像開枝散葉，可能性更多了，但也更加的混亂，沒有一個主軸，即便是派出邪神洛基坐鎮轉化為「故事之神」，硬生生地把無窮發散的「時間線」全部都拉扯在一起，但目前為止，對於後續的發展能夠帶來什麼實質幫助，可能還是未知數。

而在這樣一個就連死侍都忍不住大嘴特嘴的低迷時期強勢登場的《死侍與金鋼狼》有沒有可能真的是「漫威救世主」？死侍到底是不是「漫威耶穌」？總算獲得迪士尼本家大把資源的《死侍與金鋼狼》有沒有可能繼《終局之戰》的復仇者集結、《蜘蛛人：無家日》的蜘蛛人三代同堂，端出更驚奇、讓人下巴合不攏的的串場角色？大家都在等著看。

1996年的《龍捲風》雖然據稱幕後製作過程堪比銀幕上的災難，但成績的確是不同凡響。當年運用大量實景實物特效拍攝和剛起步沒多久的電腦特效來模擬大自然天候現象震撼人心的效果，堪比自然災難片類型中的《侏儸紀公園》（實際上這片的形成和幕後團隊也的確跟《侏儸紀公園》大有關係）。如果《侏儸紀公園》啟發了許多小朋友的恐龍夢、考古夢和生物學夢；那描繪一群熱血科學家橫衝直撞的《龍捲風》或許也啟發了不少觀眾的氣象學夢、追風人夢甚至自然科學家夢吧。

當你面臨了世界末日、走到了你的生命終點，你最想完成的事情是什麼？還有什麼遺憾需要補足？

《噤界：入侵日》試圖回答或者闡述的，就是這個命題。

真的很高興，即便現實世界已經過了9年，我們《腦筋急轉彎》的小主角Riley沒有長大太多，但她也到了要開始面臨下一個恐怖的人生階段的時候了，而對於電影本身來說，現在的處境也是蠻恐怖的。

2015年的《瘋狂麥斯：憤怒道》橫空出世成為新一代動作經典神片，導演George Miller可以說是終於盼到了這個資源和機會把他心目中當年想要拍成卻沒能拍成的場面和世界觀給圓滿了起來，而就算沒有看過當年的《衝鋒飛車隊（第一集其實叫做迷霧追魂手）》系列，也完全可以直接把《瘋狂麥斯：憤怒道》視為一部全新的末日荒土類型電影。《瘋狂麥斯：憤怒道》令人目瞪口呆的驚人成就也讓它斬獲了好幾座技術類的奧斯卡獎，甚至還入圍了最佳影片。這麼好的評價和票房，想必續集一定勢在必行對吧？

結果這一等，我們就足足過了9年。

憑藉著兩部《噤界》大放異彩的John Krasinski讓世人看到他的編導功力，而一改前兩部恐怖怪獸片類型的溫馨奇幻新作《幻幻之交》，是不是繳出了一樣優秀的成績單呢？

《猩球崛起》這系列有點微妙。它好像也能算是賣座大片等級的大型IP，也曾經具備劃時代的特效技術結合表演而產生一定的討論程度，但存在感卻又有一點低，實際上的票房好像也沒有到超級優秀的地步，心血來潮查了一下，只有《猩球崛起：黎明的進擊》票房來到七億美金，其他最多都在四億多美金徘徊。但從2011年也算是某種重啟的開始，這三部曲其實嚴格說來都不算是非常標準的娛樂爽片模式。編導對待它的方式嚴格說來都像是劇情片，一方面也是歸功於動作捕捉大神Andy Serkis把一頭黑猩猩詮釋得入木三分，讓整齣戲的戲味十足；另一方面，《猩球崛起》系列都在強調文明的崛起、殞落和碰撞，人類與人類彼此之間的戰爭本身就已經很多了，那如果跨越了物種的疆界、在地球上若是有另一個具有智慧的物種崛起呢？同時如果人類也正在失去之所以成為最優勢物種的「智慧」呢？此消彼漲之間的跨物種、跨文明的角力，以及刻意放淡戰爭場面的處理，讓《猩球崛起》系列很不像典型的爽片。

好啦，我知道已經有一大堆人都說《特技玩家》是一封獻給特技演員的情書，但實際上看完《特技玩家》之後，個人覺得怎麼看都更像是一封特技演員獻給「電影」的一封情書。